Policiaco - Gangsters
EL CRIMEN
Es
una opinión generalizada de que la novela policiaca ha desarrollado, en
clave vulgar y popularizada, una filosofía de la angustia que nace oficialmente
en la historia de la cultura occidental con Soren Kierkegaard, un contemporáneo
de Poe, que publica bajo seudónimo un estudio sobre el miedo (Begrebet
Angst) en 1844, el mismo año en que Poe escribe
su famoso poema (El cuervo/The raven). Poe y Kierkegaard representarían,
pues dos formas distintas de esta filosofía de la angustia que engendra
la nueva sociedad industrial y de que también podría definirse como una
"filosofía de la inseguridad" características del desarrollo histórico
del sistema capitalista, con la lucha por la emulación económica y la
competencia individual. La arquitectura enigmática de la novela policiaca
ha impuesto a sus autores, como norma general, el que su intriga sea concebida
a partir del final, de su solución. Partiendo de ella el autor desprende
los datos o piezas informativas que abra de articular y dosificar en las
etapas narrativas precedentes, cuidando que en ellas quede preservado
siempre el misterio que solo se desvelará en el último acto (Roman Gubern).
Este último acto nos descubrirá al autor del crimen y sus enrevesados
móviles.
El
crimen es algo connatural al hombre, y la misma existencia dicta sus leyes
de matar o ser muerto, de comer o ser comido. Las especies animales buscan
en esta ley del más fuerte la razón de su supervivencia: La sociedad humana
ha opuesto a esta ley de la naturaleza sus barreras, tabúes y unas leyes
más severas que dieran réplica adecuada a las exigencias que dicta la
lucha por la vida. Pero el hombre, aparte de esas bridas, tiene conciencia
de su responsabilidad. Asocia al crimen con el castigo, o por lo menos,
en casos muy extremos, con el remordimiento. En la Biblia existe el precedente
de la expiación de Caín, con aquel ojo suspendido sobre su cabeza acusándolo
implacablemente por haber matado a su hermano Abel. En el cine policial
(también en la novela), se prescinde de antemano de un elemento ( testimonial)
que mermaría la intriga, facilitando al espectador (o al lector) la identificación
del asesino.
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