Comedia - Chaplin
BIOGRAFÍA
Duros
comienzos
Charles
Spencer Chaplin nacio en Brixton (Londres),
el 16 de Abril de 1889
y murio en Vevey (Suiza)
el 25 de Diciembre de 1977.
Hijo de dos artistas de music-hall londinense, divorciados cuando todavía era un niño, en su infancia conoció la miseria, el hambre y la desgracia, un padre alcohólico y una madre que acabo desequilibrada mentalmente, pasó largos y solitarios periodos en orfelinatos.
Debutó
a los cinco años en una humilde función por los barrios populares
londinenses. Esta etapa le marcó para siempre, convirtiéndose en una continua
fuente de inspiración para la ejecución de su obra creativa. 
Años
mas tarde, el propio Chaplin decía de su
infancia: "Me acordaré siempre de Lambeth y el desván del número tres
de Pownall Terrace, donde viví de niño. Me
vuelvo a ver subiendo los tres pisos para vaciar la basura. Vuelvo a ver
a Huley, el dueño del colmado de Chester
Street, donde iba a comprar cinco kilos de carbón y un penique
de hierbabuena. Todo eso se conserva en mi memoria, el Lambeth
que yo abandoné, su miseria".
A
los diez años tiene su primera oportunidad en una compañía musical de
niños, The Eight Lancashire Lads, (Los
ocho chavales de Lancashire). A los catorce años, mediante una
mezcla de caradura y suerte, consiguió el papel de botones Billy
en una producción itinerante de Sherlock Holmes.
Durante los tres años siguientes estuvo de gira con varias producciones
de la obra y fue reconocido como un pequeño actor tan completo que, cuando
la gran estrella norteamericana y coautor de Sherlock
Holmes necesitó un Billy para una
producción londinense, Chaplin con dieciséis
años, fue llamado a Londres; ahora era un
actor del West End, actuando con las estrellas
de entonces. En 1907 ingresó en la compañía
de "sketch" de comedias de Fred
Krano, y en menos de un año era la estrella de la compañía.En 1910
hicieron una primera gira por Estados Unidos
y Canadá, y en 1912
durante una segunda gira, se fijó en él la productora Keystone
que dirgía Mack Sennett.
Keystone, Essanay,
Mutual y First National
A
lo largo de 1914 trabajó en múltiples cortos
de la Keystone, al principio sólo interpretándolos,
después codirigidos y finalmente como autor único. Desde su segundo corto,
fue desarrollando y enriqueciendo el personaje que le haría famoso, Charlot,
se apropió de un pantalón exageradamente ancho que pertenecía a Fatty
Arbuckle, de unos zapatos enormes de Ford
Sterling, de una chaqueta muy estrecha, un sombrero hongo también
demasiado pequeño, un bastón de bambú, en cuyo manejo heterodoxo alcanzó
magistral virtuosismo, y un diminuto bigote que Hitler, desdichado de
él, se atrevió a imitar. Chaplin decía de
la indumentaria de su personaje: "Su bigote es el símbolo de la vanidad.
Sus pantalones deformados, la caricatura de nuestra ridiculez. La idea
de mi bastón es quizá mi hallazgo más feliz.
Es lo que me ha dado más rápidamente a conocer. Poco después de empezar a utilizarlo desarrollé todas sus posibilidades cómicas. Para millones de personas, el bastón clasifica a un hombre como dandy, pero creo que yo no pensé esto hasta mucho después de mi debut."
En
1915 pasa de la Keystone
a la Essanay, con un contrato de 1.250
dólares semanales donde hizo catorce películas a lo largo de de
trece meses y empieza a madurar su trabajo de manera notable sobre todo
en la segunda mitad. Después cambia a la Mutual donde todas sus películas
supusieron una mejora sobre la anterior. Hay en ellas menos porrazos y
patadas en el trasero y más significado. Fue entonces cuando aprendió
a utilizar los objetos a su alcance, forjando situaciones en torno a ellos.
En
1918 se va a la First
National, siendo en esta productora en la que comienza a hacer
películas que sobrepasan los limites del corto, como los mediometrajes
(Armas al hombro, 1918)
y (El peregrino, 1922),
y su primer largo, aunque no de excesiva duración: (El
chico, 1920), que fue reconocida
como un clásico inmediatamente después de su estreno en Nueva
York, prosiguiendo su triunfo hasta lograr reembolsar su costo
de trescientos mil dólares muchas veces más. Aunque en la First
National insistían en que el público no quería ver a Chaplin
en largometrajes.
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