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  Animación - Cortos
  EL TECNICOLOR

Cuando el cine nació en 1895, la fotografía en color no era todavía una realidad, a pesar de los trabajos de esforzados pioneros, como el francés Louis Ducos du Hauron. A pesar de ello, los primitivos productores de películas idearon o aplicaron toscos procedimientos, que convertían a la imagen blanquinegra en imagen cromática. Así, por ejemplo,

Georges Méliès, en Francia, y Segundo de Chomón, en España, recurrieron a un finísimo pincel para iluminar pacientisimamente a mano los fotogramas de sus películas. En Inglaterra, el pionero
Geroge Albert Smitj utilizó desde 1907 unas aspas transparentes, coloreadas de rojo y verde, que giraban a gran velocidad ante el objetivo del aparato de proyección. Este procedimiento, bautizado Kinemacolor, era más cómodo que el utilizado por Méliès y Chomón, aunque sumamente imperfecto desde el punto de vista técnico.

Pero el éxito del sistema Kinemacolor en los Estados Unidos estimuló las búsquedas para conseguir un procedimiento más convincente. De este modo, el ingeniero Herbert T. Kalmus, junto con Daniel Frost Comstock y W.B. Wescott trabajando para el Instituto de Tecnología de Massachusetts, idearon en 1914 los principios del Technicolor.

Este procedimiento, utilizado por vez primera para realizar The Gulf Between (1917), rodada en exteriores de Jackson-ville (Florida)- que fue un fracaso técnico- y para The Toll of the Sea (1922), realizada por Chester M. Franklin y, que resultó más aceptable, utilizaba dos películas distintas sensibilizadas para dos colores complementarios (bicromía). Tras algunos ensayos posteriores, Kalmus mejoró notablemente el sistema en 1932. Al convertirlo en tricrómico (partiendo del azul, rojo y verde),con tres películas negativas diferentemente sensibilizadas, impresionadas simultáneamente a través de tres filtros. Estas tres películas se utilizaban luego como negativos monocromos, a modo de matrices y suyas superficies retenían los colorantes por imbibición de los mismos, u en el momento de tirar las copias funcionaban como clichés de tricromía, superponiéndose en la película definitiva. Aunque costoso por su utilización de varias películas, el procedimiento Technicolor permitía obtener excelentes resultados artísticos y Wal Disney lo adoptó por vez primera en su "Sinfonía Tonta" titulada Arboles y flores (flowers and trees 1932), que fue galardonada con un Oscar.

Tras este éxito, Disney incorporó en 1936 de modo regular el Technicolor a sus producciones- igual que hicieron otros productores de dibujos animados- y este procedimiento, que permitía crear con gran libertad e imaginación fantasías cromáticas, fue también el utilizado a partir de entonces en sus películas de largo metraje de dibujos animados.

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